Harmony & Theory Lesson15 Altered Chord與Altered Scale
Altered(變化)這一個部分的解釋有很多種
可能是歸咎於是近代樂理的範疇
先前我們提過兩個方式可以在Key Center中彈奏出
不屬於調性的音
簡單來說
就是在順階和弦中，彈奏非順階和弦的和弦
兩種方式分別為
Model Interchange與Secondary dominants
（調式內轉與次屬和弦）
而在上一個章節
我們提到了Melodic minor（旋律小調）的調式
其中一個充滿了滿滿的延伸音(Tension Notes)
就是我們的Altered scale(變化音階)
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Tension 與 Resolution
在基本的樂理中，所謂的Tension Notes
是指在八度音之外的９、１１、１３等音
而在基本的三和弦中加上這些音
就是指延伸和弦(Extended Chords)
我們通常會使用Tension來製造出dissonance(不和諧)的感覺
然後再以Resolution的方式製造出對立的緊張感
Resolution的部分可以參考Harmony and Theory Lesson11
用簡單來說就是類似2 5 1的進行 但是在現在的Jazz樂理中，所謂的Tension Notes是指
b9、#9、b5、#5這四個音
只要出現這四個音的和弦，
都可以稱之為Altered Chord（變化和弦）
基本上與大多數都是建構在屬七和弦上
而屬於是屬和弦(Dominant)
又有Resolution發生的Altered Chord
我們稱之為
Functioning dominant Altered Chord
而沒有Resolution的話就是
Non-Functioning dominant Altered Chord
p.s當然也有建構在minor或是Major上的變化和弦，像是Maj7(#11)
我們稱之為Non-dominant Altered Chord
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如何建構Altered Chord
以下的樣式都是屬於Altered Chord
像是C7(b9)、D+7、A9(#11)、Bb9(b13)
或是我們稱為Multiple Alterations(兩個Tension音)：G7(b5 b9)
我在課本裡面舉出一些範例如下
這一些範例都可以算是Altered Chord
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Voice Leading
所謂的Voice Leading，是指某個和弦內音，
或是旋律的部分
可以連接到下一個和弦
在Chord Melody裡面一定會用到的方式
在Altered Chord的部分也可以整理出六大類型
這一邊都是泛指Functioning dominant Altered chord
A.Raised fifth(+)
這一邊應用到升五級Altered的會Resolution到原本Major的三級
譬如說範例為F Key的屬和弦(C7)再回到Tonic(F)
C+7的Tension是G#，會Resolution到F和絃的三度音A
B.Lowered fifth(b5)
降五級的Altered會Resolution到原本Major的根音
C7(b5)的Tension是Gb，會Resolution到F和弦的根音F
C.Raised ninth(#9)
升九度的Altered會Resolution到原本Major的大七度
C7(#9)的Tension是D#，會Resolution到F和弦的大七度E
D.Lowered ninth(b9)
降九度的Altered會Resolution到原本Major的五度
C7(b9)的Tension是Db，會Resolution到F和弦的五度C
E.Raised eleventh(#11)
升十一度的Altered會Resolution到原本Major的九度
C7(#11)的Tension是F#，會Resolution到F和弦的九度Ｇ
個人覺得這一邊是指組成音爲C E G Bb F#的和弦
不然其實它與C7(b5)是同一個意思
F.Lowered thirteenth(b13)
降十三度的Altered會Resolution到原本Major的九度
C7(b13)的Tension是Ab，會Resolution到F和弦的九度Ｇ
當然在Multiple Alteration時也會發生
降九度的Altered會Resolution到原本Major的五度
升五級Altered的會Resolution到原本Major的三級
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如何建構Altered Scale
討論和弦完之後，那麼音階呢？
我們上一個章節有討論過
Altered scale剛好為Melodic minor的第七個調式
那如果用和弦的方式建構呢？
譬如說我們舉一個例子
C7(b13,b9)
他的組成音爲
１b2(b9) 3 5 b6(b13) b7
其中有空白(blanks)的部分，我們可以將它填滿
填滿的部分比較直覺化，我是思考它是以Major為主
變為１b2(b9) 3 4 5 b6(b13) b7
其實這是Phrygian #3，harmonic minor的一個調式
所以如果就樂理而言
不同的Altered Chord是可以延伸出不同的音階的
不過這樣實在是太麻煩了，太多音階了
在確定這一些的同時我們不能立即“音樂化”
這樣背很多音階對於音樂性是不太有幫助的
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如何應用Altered Scale
因此
我們在三個不同的Altered部分去定義
將其可以使用不同的音階
如果今天我們出現的Chord是為C7alt
就表示我們的延伸音Tension都有可能出現
因此一般的屬七和弦再加上#5、b5、#9、b9
這四個音就會變為
是不是就跟我們之前提過的Voice leading一樣
所以，所有屬和弦的Altered都可以使用Altered scale
尤其是在有Resolution的情況之下
在沒有Resolution的情況下
我們通常會使用Lydian dominant
這是由C7(#11)的和弦延伸出的音階
因為聲音會比較偏Lydian
這樣即便沒有Resolution也不要緊
所以我來整理出三個部分
這比較偏於彈奏的技巧
之後再Technique的部分我再提練習方式或是細節部分
Functioning dominant Altered Chord
使用Altered scale
Non-Functioning dominant Altered Chord
使用Lydian dominant
Non-dominant Altered Chord
ma7(#11):使用Lydian
mi(ma7):使用Melodic minor或是Harmonic minor
m7(b5):使用Locrian、Locrian#2
以上這一些分析與運用，並不是絕對的
因為感覺隨時都會有不同的應用與理論產生
所以如果可以的話
嘗試去顛覆這一些想法，你就是新的理論創造者
這也是音樂最重要的元素～創造與創新
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