Harmony & Theory Lesson11 次屬和弦Secondary Dominant
當然我們想到全部都是Dominant的第一個印象，就是Blues
偉大的藝術家或音樂家總是不滿足於現況
在上一課我們介紹了調式內轉，這都是屬於outside
簡單來說就是彈奏不再順階和弦內的音(Non-diatonic)
而次數和弦又是其中很重要的應用
之後的兩大音階(和聲小調Harmonic minor與弦律小調Melody minor)
都可以從這著理論做延伸
所有的近代樂理都是這樣，分析或分類一些歌曲的類別
讓我們應用時可以更加的快速，當然次屬和弦(Secondary Dominant也是如此)
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Primary Dominant
與Secondary Dominant
當然在一般的音程或是順階和弦中，會想到Dominant的
就是五級(Ⅴ7)，而在應用中，以無敵C調舉例
通常在G7後放一個C和弦
來分析這兩個Chord，一個是 G B D F，一個則是C E G
我們可以注意到的是由B到C，也就是由Leading Tonic到Tonic的一個進行
而這樣的感覺我們稱之為Resolve
而在一個調性中，只存在一個屬和弦，我們就稱之為Primary dominant
而簡單地說，其他的和弦也想要有這一種Resolve的感覺時
譬如說像是Dm，他所對應的五級應該為Am或是Am7
但是我們來分析它們，一個為A C E G，一個為D F A
不管如何都沒有Leading Tonic到Tonic的感覺
此時我們將Am7改為A7的時候 A C# E G的C#就可以跟D有Resolve了
這樣所產生的概念就是Seconaery，也就是次要的，代替的意思
而它在代替的時候，雖然使用的音不在訂定的調性內
但也不至於產生主調轉換的的感覺
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Secondary Dominant的各個種類
簡單的記憶方式，只有七級(Ⅶm7(b5))沒有次屬和弦
如果硬是要用，必須要使用Ⅳ#7，下列為一個示意的圖表
其中Bdim須對應到F#7
簡單的來說，以C調對照如下
Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5)
G7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7
所以以下列的和弦為例
| C | G | Am | Em | F | C | Dm | G | | C | E7 Am7 | C7 F | G7 C |A7 Dm | D7 G7 |
而我們在分析曲目時，可以方便分析，可以整理如下，一樣以C調為例
C7(Ⅰ7) =Ⅴ7/Ⅳ D7(Ⅱ7) =Ⅴ7/Ⅴ E7(Ⅲ7) =Ⅴ7/Ⅵm
F#7(Ⅳ#7) =Ⅴ7/Ⅶdim
G7(Ⅴ7) =Ⅴ7/Ⅰ (Primary) A7(Ⅵ7) =Ⅴ7/Ⅱm
B7(Ⅶ7) =Ⅴ7/Ⅲm
當然在小調的時候，我們也可以使用，是一樣的想法
當然小調的Primary Dominant變到第七級
Ⅰmi7 Ⅱm7(b5) Ⅲbmaj7 Ⅳm7 Ⅴm7 Ⅵbmaj7 Ⅶb7
Ⅰ7 Ⅱ7 Ⅲb7 Ⅳ7 Ⅴ7 Ⅵb7 Ⅶb7
Ⅴ7/Ⅵ Ⅴ7/Ⅴ Ⅴ7/Ⅵb Ⅴ7/Ⅶ b Ⅴ7/Ⅰ Ⅴ7/Ⅱb Ⅴ7/Ⅲ
其實在小調裡面的五級變成了Dominant，
就是我們之後要討論的Harmonic minor
在此舉幾個例子，來應用Secondary dominant
1.| E C#7 | F#m B7 | E |
2.| A G#7 | G#m F#7 | Bm E7 |A |
3.| Dm | F7 | Bb A7 |Dm |
4. | F F7 | Bb Bbm | F |
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次屬和弦的變化
就是，把次屬和弦歸類為兩種
一種為Functioning Dominant，
就是上列所提出來的有resolve的概念
另一種為Non-functioning Dominant
這一種次屬和弦就沒有所謂的Recolve概念
譬如說像是應該Resolve六級的Ⅴ7/Ⅵm卻到Ⅳ 去了
這一邊也舉一些例子
簡單來說～次屬和弦，就是解釋不應該出現在順階和弦中的屬和弦
就是這一章的結論
